这是中国的历史文化赋予主旋律作品特有的魅力

不难发现，优秀的主旋律作品有一种共性，它们既做到了故事真实，又极具戏剧张力。

一部好的作品该是什么样的？判断标准有千万条，但可以确定的是，一个主线清晰、在恶劣环境里绝地反击、在危难中一路自救“打怪升级”、到最终成为强者的故事，一定是大众所喜闻乐见的，而这就是真实的，只要能沉下来讲好故事，就一定不会错。

中华民族自身的发展轨迹，它厚重的、充满张力的过往，为主旋律作品提供了广阔的创作空间。

以近代史为背景，我们有太多极具战略性和博弈精神的故事，为了理想前仆后继，为了解放民智、救国家于水火不惜奉献自己生命的伟大精神。

《我们的法兰西岁月》《觉醒年代》等革命题材的剧中，对每个历史人物都进行了深度挖掘，大的时代背景下，坎坷飘荡的个人命运，本就足够值得书写，其细腻的切入角度，更让观众对伟大的历史人物有了更深层次的了解。

在《我们的法兰西岁月》中，就以周恩来、邓希贤等进步青年为了探索救国救民的真理，来到法国看世界为线索，讲述他们如何在异国他乡与志同道合的朋友们开始了生活。他们成立了巴黎共产主义小组，开始了抗争之路。这让观众在感受前人的伟大精神的同时，也从生活化的场景开始了解到了他们的成长故事，以及环境对人巨大的塑造能力。

以改革开放为背景，我们有太多创业故事，一个企业、一个村庄、甚至一座城市在几年内一飞冲天的“爽”感，在这片土地上绝不会被诟病为“金手指大开”，因为它曾真真切切存在。2018年开始播出的《大江大河》系列，以及刚刚斩获白玉兰的《风吹半夏》等剧，均是以改革开放为起点，讲述那些在改革浪潮中抓住机遇的人。

《大江大河》《风吹半夏》

出身不好的宋运辉，把握住了恢复高考的机会，成为了国企的技术人员，按部就班地生活、一步步晋升，但因为改革开放，国营经济开始受到影响，迷茫中的宋运辉也开始努力适应时代的变革，向前发展。同时，剧中还有做个体经济，历经波折最终站稳脚跟的杨巡，走野路子最终遭受牢狱之灾，出狱后东山再起的雷东宝。这样的群像塑造，让许多人看到了时代进程。

以现代的扶贫故事、典型人物为原型，我们有太多群体奋斗、逾越不可逾越之高山的故事。

这些故事尽管有着相似的精神内核，但在故事背景和叙事方式上却是全然不同的。通过这些作品，我们能看到各地域的文化习俗和人民的精神风貌。

《大海道》和《日光之城》，一个讲新时代的新疆故事，以热血的拉力赛车为切入点，一个讲都市化的西藏，将视角放在西藏年轻人的创业上，这些创作都打破了刻板印象，让观众产生共鸣。《大山的女儿》根据黄文秀的真实事迹创作，讲述黄文秀从乡村走出来，研究生毕业后，又毅然回到家乡，奋斗在扶贫最前线，年仅30岁因山洪殉职的故事。

这些优秀的作品获得口碑和热度，已然证明了在如今的影视行业，主旋律剧集有着持久的、不逊色于任何题材的生命力。观众厌倦的从来都不是主旋律的基调，而是那些毫无新意的、照本宣科的创作。作为极具中国特色的一种剧集形式，主旋律剧集在未来一定还有更远的路可以走。